Se entiende por conflicto toda situación de choque, desacuerdo,
permanente oposición o lucha entre personas o cosas. El conflicto dramático
viene definido por el enfrentamiento de dos fuerzas antagónicas, confrontación
de dos o más personajes, visiones del mundo o actitudes ante una misma
situación. Hay conflicto cuando a un sujeto (fuerza en pugna 1) que persigue un
cierto objeto (causa o motivo general) se le opone en su empresa otro sujeto
(fuerza en pugna 2).
El conflicto determina la progresión de la acción dramática; al
significar, en su acepción simple, la lucha de dos o más fuerzas necesariamente
opuestas, es indispensable para determinar el género de una obra dramática
cuando se trata del conflicto que padecen los personajes. En este sentido, el
conflicto puede ser:
* Consigo mismo
* Con la sociedad (otra
persona, grupo de personas)
* Con el universo
* Con la naturaleza
o, también:
* Lineal o simple (externo), o
* Complejo (interno, de
circunstancias profundas y elaboradas).
A veces, un personaje o grupo de personajes encarna una de las fuerzas
en conflicto que no necesariamente es representada de manera personal, sino
grupal. Así, es frecuente observar el enfrentamiento entre un mundo
convencional, aburrido, pero seguro, frente a un mundo alegre, divertido, pero
inestable o inseguro.
Resulta sencillo postular en qué consiste un buen conflicto dramático:
se trata, en primer lugar de garantizar el hallazgo de dos fuerzas encontradas.
Este juego debe ser:
· Específico y concreto: es
decir, no debe tratarse de una oposición
“simbólica”, puramente temática (el
“bien” contra el “mal”), o dilemática (la elección entre el “bien” y el “mal”)
sino de una confrontación, en el
mundo de los objetos narrativos cargados de valor (el “bueno contra el “malo”,
para seguir el ejemplo). Un buen conflicto admite su representación (su
"simbolización") mediante un objeto concreto: la bandera disputada en
la guerra, el botín que es competido por los ladrones, la manzana de la
discordia.
· Inmediato, o por lo menos obligatorio y referido a un objetivo que
debe conseguirse en un tiempo limitado. Este requerimiento se hace explícito en
aquellas historias que hacen uso de la figura del tiempo tope, un lapso dentro
del cual debe ser alcanzado el objetivo.
· Fuertemente motivado, es decir,
debe aparecer como absolutamente necesario para los personajes que se
involucran en él (en general, el Protagonista y el Antagonista).
Un buen conflicto dramático debe darse según una unidad de opuestos, es
decir, a partir de una vinculación indispensable, y a la vez irreconciliable,
entre las partes en pugna. Una manera de formular más concretamente esta
exigencia consiste en usar lo que James Frey[2] denomina el crisol (crucible): el recipiente que mantiene a
los personajes unidos a medida que sus circunstancias se hacen cada vez más candentes y que podemos definir,
menos metafóricamente, como aquel conjunto de circunstancias contextuales para
los personajes que garantiza, al mismo tiempo:
–El
vínculo entre los personajes en conflicto (Padre e hijo, dos enemigos “atrapados” en una relación de amor–odio).
–Las
limitaciones provenientes de ese mismo vínculo. (Lo que un padre puede hacer
contra un hijo no es lo que puede hacer contra un enemigo cualquiera).
Analicemos ahora, con ayuda de nuestro instrumental teórico, lo que
podríamos llamar la estructura del conflicto. Puede descomponerse en tres
momentos, a saber:
–La confrontación,
momento inicial del conflicto, estadio en el cual las fuerzas en pugna
se equiparan.
–La dominación. A partir de la confrontación, la lucha
entre el Antagonista y el Protagonista tendrá como finalidad la dominación de
uno de los personajes en conflicto. Dado que las dos fuerzas en pugna suelen tener la misma “intensidad”
(es decir, ambos personajes tienen, en principio, la misma capacidad de ganar), esta
dominación no es privativa de ninguno de
los contendientes.
La dominación de uno de los
contendientes (el Antagonista o el Protagonista) se debe, en cada momento de la lucha, a la adquisición
de una ventaja sobre el otro. El itinerario de “movimientos” de cada uno de los
dos personajes enfrascados en la lucha, no debe necesariamente pensarse como
una progresión que avanza linealmente, sino más bien, como una serie de
acciones en la cual, tanto el Protagonista como el Antagonista, “buscan” los
instrumentos que les posibilitan dar el “golpe final” y obtener el objeto en
disputa.
–La
lucha por la dominación conduce finalmente a la atribución (uno de los dos adversarios es el vencedor).
Si nos colocamos en un nivel más "concreto" del análisis,
podemos ver que en el conflicto no se enfrentan solamente dos fuerzas
antagónicas, sino que, paralelamente, se
confrontan dos puntos de vista.
Otro aspecto que merece consideración
es el de la intensidad de la emoción que experimenta el personaje en
conflicto. Dicha intensidad se ve
afectada por factores como:
-El sentido de realidad, es
decir, cuán real es para el personaje la situación que enfrenta.
-La proximidad de la situación, tal como la percibe el personaje.
-Lo inesperado o no de la situación enfrentada.
-La excitación nerviosa que provoca el hecho de enfrentarse a la
situación.
Con respecto al conflicto expresado en el diálogo, es importante tener
en cuenta que:
-Lo que importa en el diálogo no lo
que el personaje dice, sino lo que el
personaje hace cuando dice lo que dice.
-El diálogo entre personajes enfrentados comporta una acción que busca
estimular dicha confrontación: el personaje ataca, ironiza, arremete, intimida,
etc. Raras veces explica, pide, sugiere o "reclama".
-Lo que busca el diálogo (y cualquier acción) es la modificación del
otro (el Antagonista o el Protagonista).
-La principal actividad que debe desarrollar el diálogo del personaje en
conflicto es la de provocar o exacerbar el enfrentamiento.
-El diálogo no expone, más bien implica, no es directo, sino oblicuo.
Actividad
1. Sombrea o subraya las ideas fundamentales
del texto anterior y construye un resumen con las mismas.
2. Elabora tu propio concepto de conflicto dramático y construye una idea en la que presentes claramente el
conflicto de la historia.
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